Новый Вавилон

[Mit]

Технический Вавилон
Цифровой Генезис
«Новый Век»
«Эпоха Водолея»
«Золотой век»

Множество псевдонимов — одна и та же цель

Древний Вавилон был объединен одной религией, одним языком, одной целью и руководим одним человеком. История повторяется снова, поскольку мир медленно движется к своей финальной фазе — единой мировой системе, объединенной технологией, ложным миром и экуменизмом

Пик человеческого восстания, замаскированный ложным светом научного прогресса и цифровизацией — которым поручено возвестить о «Золотом веке» Зверя Вавилона, уничтожив старый порядок и восстановив все цифровое. Мир собирается, чтобы (попытаться) закончить то, что они начали с Вавилонской башни.

- Пелевин.

Есть 6 мировых проектов, у которых время считается и рассматривается по своему. Кто контролирует время, как веяние времени, начинает контролировать и пространство, где эти веяния начинают прорастать. Допустим новый год отмечается в разное время и эти мировые проекты имеют разный окрас. Собственный счет времени - отличительная особенность мировых проектов как Новый Вавилон. Синий проект - это "Новый Вавилон", цель которого трансгуманизм и этот проект имеет планы развития человечека именно в будущем. Как развитие индивидуальности. Отличительные особенности - человечность, свобода личности, любовь к человеку. Но очевидно Вавилонскую башню в прошлом пытались мастить, но те же идеалы любви не удалось воссоздать в среде людей. Люди не смогли договриться между собой, из за общения на разных языках как в прямом так и в переносном смысле. Но уже Новый Вавилон как трансгуманизм с применением цифровых технологий кодирования как программирование, генетика или искусственный интелект использует виртуальный метафизический интернет мир. И крайне сложно пока поддерживать технически в этом мире многоязычность. Развитие цифровых технолгих идёт к едиственному международному языку.

Мой цвет темносиний... navy. Как вечерний цвет неба со звездами над Вавилонской башней.

[Mit]

Солнце чертит круг и снова
За спиною, как часовой —
Чуть короче жизнь и чуть длиннее тень
Но ответить не готово
Небо над моей головой —
Для чего я здесь считаю каждый день
Ждёт, когда я крикну, выплесну боль
И станет моим проклятьем вечный город

Здесь меня никто не слышит —
Деньги, кровь, гордыня и спесь
Держат на себе величье этих стен
Не поможет стать им выше
Слов и судеб адская смесь
И стремленье вверх во имя перемен
Властью и тщеславьем ты опьянён
В прошлом и грядущем — не прощённый

Вавилон, Вавилон!
Что ты построил, что разрушил?
Вавилон, Вавилон!
Плавятся души дьявольским огнём

[Mit]

В Новом Вавилоне башня - это инструмент захвата внимания, которая является частью декорации. Перемещение театра конфликта классический маневр, когда старое нагромождение становится слишком просматриваемым в свете нового перехода.

Владельцы башни переезжают на новое место, чтобы перезагрузить эмоциональное притяжение и восстановить механизмы контроля. Этот переезд происходит не как новое начало. Перекладываются всё те же матрицы из психических блоков в новые стены, но фундамент по прежнему остается тем же. Инициация нового цикла выглядит как фальшивая перестройка.

[Mit]

Здесь меня никто не слышит —
Деньги, кровь, гордыня и спесь
Держат на себе величье этих стен
Не поможет стать им выше
Слов и судеб адская смесь
И стремленье вверх во имя перемен
Властью и тщеславьем ты опьянён
В прошлом и грядущем — не прощённый

Вавилон, Вавилон!
Что ты построил, что разрушил?
Вавилон, Вавилон!
Плавятся души дьявольским огнём

Две неразрывно связанные башни — внешняя финансовая пирамида и внутренняя ментальная как программа является основой Вавилона. Вавилонская башня строится не из кирпича, а из долговых обязательств, ссудного процента и ментальных иллюзий возведенных в абсолют, где тебя никто не слышит.

[Mit]

Строить башню вверх во имя перемен - это бесконечная экспансия долга. Ссудный процент требует, чтобы завтра денег в системе было больше, чем есть сегодня, что вынуждает непрерывно расширять тайлы контроля, загоняя в кабалу всё новые и новые поколения. Эта башня обречена плавить души дьявольским огнём вечной суеты, выгорания и паники, потому что по законам математики любая пирамида имеет предел. Когда лимиты расширения исчерпаны, запускают механизмы принудительной утилизации излишков как кризисы, девальвации или торговые войны.

[Mit]

Кто будет брать на себя большие долги понемногу, в долгую, причём переходящие на детей по наследству? Для этого нужна другая башня величия, собранная из квадратных ментальных тайлов/мозаики, но в голову.

Здесь меня никто не слышит. Деньги, кровь, гордыня и спесь. Держат на себе величье этих стен. Властью и тщеславьем я опьянён. В прошлом и грядущем — не прощённый.

[Mit]

Стремление как можно быстрее набрать 99 уровень в компьютерной игре Диабло, опьяняет игроков до сих пор. Это внедрение в голову похоже на слепоту. Стремление как можно быстрее занять самое высокое положение на лестнице башни славы живёт и процветает.

Сюжет оригинальной первой части целиком завязан на том, как Диабло использовал алчность людей. Архиепископ Лазар, движимый эгоизмом и жаждой влияния, пробудил Повелителя Ужаса. Король Леорик, хотя и не был изначально злым, поддался всеобщей паранойе и жажде удержать власть, что позволило демону полностью разрушить его разум. Жители Тристрама и искатели приключений спускались в темные подземелья собора не только ради спасения принца, но и в погоне за сокровищами и орудием власти, похороненными под землей, становясь легкой добычей для фанатиков и демонов.

Когда игрок находит КнигуСлепых (Book of the Blind) на 7-м уровне катакомб под собором Тристрама в оригинальной Diablo I (у меня даже была одноименная тема тут updated: viewtopic.php?f=188&t=14044 ) звучит знаменитое стихотворение, которое идеально описывает механику и судьбу тех, кто там заперт:

I can see what you see not.
Vision milky, then eyes rot.
When you turn they will be gone,
Whispering their hidden song.
Then you see what cannot be,
Shadow move where light should be.
Out of darkness, out of mind,
Cast down into the Halls of the Blind.

Я могу видеть то, что вы не видите.
Когда взор мутно молочный, глаза гниют.
Если обернуться, они исчезнут,
Нашептывая свои тайные песни.
Но вы может быть найдёте то, что не видно в лучах отражения другим.
Тень движется там, где должен быть свет.
За пределы тьмы, за пределы разума
Спускайяся вниз в Корридоры Слепых.


- Притча о слепых, Питер Брейгель

В Корридорах Слепых игрока атакуют Ткачи Иллюзий. Это демоны, которые становятся абсолютно невидимыми во время движения и проявляются только в момент удара. Они олицетворяют то, как пороки (включая алчность) подкрадываются к человеку незаметно, ослепляя его разум.

Искатели приключений и расхитители гробниц спускались в катакомбы, ослепленные золотом. Но вместо физического богатства они теряли зрение и разум, оставаясь в вечной темноте.

Ироничная награда — Оптический Амулет, артефакт, который завершает квест. Ирония лора здесь максимальна: амулет дает +20% к радиусу света и сопротивление магии.
Когда слепому дарят фонарь.

В сообществе игроков и исследователей лора этот парадокс обсуждается, что Книга и Корридоры Слепых — это гениальное пророчество разработчиков о самих игроках. Жадные геймеры, одержимые бесконечным фармом ради сотых долей процента вероятности выпадения редких предметов, рун и заветного 99-го уровня, буквально повторяют судьбу проклятых из стиха. И до сих пор это делают. Показывая окружающим актуальность жадного алгоритма Вавилонской башня в голове до сих пор.

[Mit]

https://youtu.be/6IBPxAO6K-8

Для того чтобы человек добровольно согласился войти в долговую башню и кормить её слепого Демиурга, в его голову должна быть внедрена зеркальная ментальная башня. Строка - Кипелова - Здесь меня никто не слышит - Деньги, кровь, гордыня и спесь, даёт точное описание мышление жадного алгоритма ленивого игрока, запертого в двоичной матрице. Чтобы взять кабальный кредит на удовлетворение тщеславия, человек должен оглохнуть к голосу разума, природы и опыта своего рода. Гордыня, спесь и опьянение властью - это программные коэффициенты, которые Архонты выкручивают в сиде Нового Вавилона на максимум.

Не поможет стать им выше
Слов и судеб адская смесь
И стремленье вверх во имя перемен
Властью и тщеславьем ты опьянён
В прошлом и грядущем - непрощённый
Вавилон, Вавилон
Что ты построил, что разрушил?

Человека ловят на иллюзию "величия этих стен" и социального статуса.

Ты волной подхвачен и вознесён
Чтоб увидеть сразу Смерть и Солнце

Тот, кто принимает матрицу Нового Вавилона, теряет автономию своего времени. Кредит — это буквальная отдача своего грядущего и будущего времени Демиургу в обмен на сиюминутный лут. Человек становится не прощённым в грядущем, потому что его будущие линии времени уже жестко расписаны и выкуплены Архонтами на годы вперед. Его продвижение по тайлам полностью определено большим долгом.

Но ответит не готово
Небо над моей головой
Для чего я здесь считаю каждый день
Ждёт, когда я крикну, выплесну боль
И станет моим проклятьем вечный город

Вечный город превращается в проклятый как только его стены начинают строиться из чистого, неконтролируемого долга. Ссудный процент — это инструмент изъятия Будущего Времени. Как только человек подписывает долговые обязательства Вавилона, его сид фиксируется на долгие годы вперед. Человек застревает в Лимбе, где он вынужден считать каждый день до зарплаты, до даты очередного платежа, до закрытия долга. Время такой жизни превращается в дискретный, мучительный счет тактов, обслуживающего чужую финансовую пирамиду.

[Mit]

В гностической традиции небо над головой пленного ума — это совсем не бесконечный космос, это купол Архонтов (Кенума), потолок демиургической тюрьмы.

Человек, погрязший в долгах, оказавшийся в бытовом аду как вечная ругань, бизнеса нет, в отчаянии смотрит вверх и ищет ответы вовне. Он ждет знака, помощи или чуда. Но системное Небо молчит. Оно не готово дать ответ, потому что архонты изначально спроектировали эти тайлы лабиринта так, чтобы у него не было легкого, магического выхода. Система ждет момента полной психологической капитуляции. Ждут когда он крикнет, выплеснет боль.

В этот момент просчитанный сид относительно веса игрока предлагает самый простой и страшный способ обнулить долги и сбросить счетчик дней. Шагнуть в коридор принуждения. Город становится проклятым, потому что он начинает физически плавить человеческие души и жизни ради поддержания стабильности своих стен и 100% гарантий прибыли его Демиурга.

Так долг, начавшийся с невинной гордыни и спеси, неизбежно заканчивается кровью. И похоронами героя со всеми почестями. Его кармический долг выплачивают дети.

... И станет моим проклятьем вечный город.

[Mit]

Песня "Вавилон" Кипелова — это хэви-метал-гимн с мощным вокалом, хором и восточными мотивами. У группы "Ария" и Кипелова много общего с классическим британским хэви-металом, в первую очередь с Iron Maiden. У Вокалиста Iron Maiden Брюса Дикенсона была своя песня Tower - Башня, когда он ушел из группы как и Кипелов. Башня Дикенсона похожа на Вавилон мистической, зловещей атмосферой, плотным басом и вокальными переходами от спокойного повествования к мощному крику.

За аранжировку у Дикинсона отвечал гитарист и продюсер Рой Зет. Он опустил строй гитар (Drop D), сделав звучание мрачным, плотным и современным для конца 90-х. Сергей Терентьев при работе над Вавилоном использовал схожий подход. Трек звучит гораздо ниже и тяжелее классической Арии.

[Mit]

https://youtu.be/Fw9pzRsTxl8

Если Кипелов в Вавилоне поет о библейском крушении человеческой гордыни и коммерциализации духовности, то Дикинсон копает еще глубже в мистику и эзотерику как карты Таро и алхимия. Весь Альбом The Chemical Wedding целиком посвящен творчеству поэта-мистика Уильяма Блейка и алхимическим концепциям. Песня The Tower напрямую отсылает к 16-му старшему аркану Таро — Башне, где она символизирует разрушение старых догм, эго, ментальных границ тайлов в голове и ложных авторитетов через внезапную катастрофу. Это очищение через огонь и хаос, крах искусственной структуры ради освобождения духа.

Дикинсон поет в Башне о магическом ребенке, восхождении по ступеням и неизбежном падении. Строки вроде The Alchemist is working late... King and Queen are at the gate - Алхимик работает допоздна... Король и Королева у ворот, подчеркивают тему мистической трансформации и разрушения старого порядка. В клипе использованы картины Уильяма Блейка (включая его знаменитого Великого архитектора), а сам Брюс предстает в роли алхимика и безумного проповедника. По сути, обе песни используют образ башни как символ человеческих амбиций, столкновения с высшими силами и неизбежного духовного кризиса.

[Mit]

Выход из этого проклятого города?